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《惡鬼》奪收視新冠,韓劇正走向一條不「黑」不火的道路
2023/07/13

本周全國各地開啟了「炙烤模式」,據說可能是十萬年來最熱一周。最好的降溫方式,莫過于看一部懸疑驚悚劇。

編劇金銀姬主筆的驚悚懸疑題材韓劇《惡鬼》于6月23日在SBS頻道播出,Disney+平台同步上線。

首播取得收視率破9%的好成績,隨后晉升為夏季檔里第一部收視率破10%的韓劇,瞬時最高收視率達到14.3%。

好劇無國界,繼《黑暗榮耀》之后,中國觀眾的心再一次被《惡鬼》點燃。

韓劇蕓蕓,爆款中現實暗黑風格類型劇占了大半壁江山,浪漫愛情的法則不再靈驗?如今的韓劇真走上了條不「黑」不火的路。

《惡鬼》突出重圍

講鬼神,看人心

出演影片《小姐》拿遍韓國影視各大新人獎的實力演員金泰梨,百想藝術大賞最佳男配角吳正世,兩位實力派演員加持。

《惡鬼》還未播出前,就已憑借強大的制作團隊與卡司陣容拉高期待值。

編劇金銀姬在懸疑類型劇領域創造過《Sign》《幽靈》《Three Days》等多部經典作品,《惡鬼》這部劇她更加細化賽道,落筆鬼神題材。

惡鬼附身、意外死亡案件,主線驅散惡鬼,抽絲剝繭找尋真相,支線偶爾推拉若有若無的情感關系,硬核兼具人情冷暖。

女主角「美強慘」,名校畢業卻父母離異與母親相依為命,半工半學支撐整個家庭,全部積蓄被電信詐騙席卷一空。

麻繩專挑細處斷的設定使得鬼神附體的強背景不同于以往俗套的愛恨情仇,氏族爭斗,反而更加帶感。

歸根結底,藝術源于生活、反哺生活,現實世界何來鬼神,講鬼神,講的是人。劇中惡鬼不會直接殺人,而是附身宿主,激發惡欲,鬼也并非丑陋邪惡的畸形形態,而是人本身的模樣。

「人比鬼更可怕」的理念隱隱植根在整部劇的脈絡中,邪念是原罪,保持清醒與善良才能活到最后。

《惡鬼》的底層邏輯中不難發現這又是一部現實暗黑風格類型劇,靈異的外殼下,繞不開的家庭暴力、電話詐騙事件,人害人的社會現狀。

昏暗的低飽和度色調、陰森的環境氛圍、擾亂心弦的配樂節奏,驚悚恐怖的基本細節《惡鬼》一個不漏。

除此之外,用稻草樹枝制成的娃娃詛咒他人,太子鬼挑選家中的第二個孩子附身的規矩導致二胎流產, 劇中添加民俗元素渲染出無力的宿命感成為它的一大亮點。

然而, 較為固化的東亞式恐怖塑造,主角大呼小叫哮喘式演技,令觀眾在高能劇情走向中時不時乍現平庸的二流恐怖片演繹感。

緊張氛圍一半靠渲染、一半靠硬凹,鋪陳太多反倒適得其反,最終《惡鬼》的豆瓣評分停留在不高不低的7.7分。

只談「戀愛」的鬼神題材韓劇

曾經的爆款韓劇《藍色生死戀》《我叫金三順》《浪漫滿屋》《擁抱太陽的月亮》等等, 一度以風花雪月,生死愛戀的浪漫愛情類型劇為主流。

無論是職業劇、古裝劇還是生活喜劇,男女主角擦除愛情的火花都是必不可少的要素。

《原來是美男啊》大明星和女扮男裝的隊友談戀愛,《繼承者們》財閥和窮困的幫傭之女談戀愛,《來自星星的你》普通人和外星人談戀愛,戀愛組合法統統嘗試一遍后鬼神題材也不例外。

「跟你在一起的時光都很耀眼,因為天氣好,因為天氣不好,因為天氣剛剛好,每一天,都很美好。」

一部劇創造一句名台詞,《孤獨又燦爛的神-鬼怪》借以鬼神新奇身份講述一世別離再回到他的身邊的偉大愛情故事。

《當滅亡走進我家門》講命運般的相遇、講羈絆、講犧牲,看到最后還是一曲人神之戀的悲情挽歌。

與之有著異曲同工之妙的,韓劇《德魯納酒店》女主角是存活千年的鬼神,背負罪責開了一家酒店專門接待死后的鬼魂。如此大費周章的魅力設定,最終還是為了讓男主永愛拯救她折磨幾世的輪回。

《主君的太陽》和《Oh 我的鬼神大人》兩部作品,主角被鬼神附身成為追愛的催化劑,一系列奇幻情節,甜蜜爆笑的基調勾勒真誠細膩的愛情。

老樹開新花卻已不新鮮,帥氣的鬼神看了個遍,《惡鬼》這樣「純粹」的鬼神劇喂飽了醞釀許久的小眾口味。

韓劇由「粉」變「黑」

自成一派新勢力

《惡鬼》在一眾鬼神劇中脫離愛情線索,獨樹一幟的調性并非偶然靈光乍現。事實上,近年來韓劇也在不斷摸索和轉型,更為多元的類型劇涌入市場。

過去「交通事故、癌癥、失憶」的韓劇三件套早已更新迭代,「復仇、陰謀、暴力」不瘋魔不成活的現實暗黑風格「爽」劇越來越吃香。

《天空之城》《頂樓》《安娜》一部接著一部登頂收視率王座,惡人刻畫露骨,[大尺度]揭露暴力與黑暗,掀翻道德美德,有時以惡制惡,越瘋越離譜觀眾就越沉浸越叫好。

如此之大的畫風反轉,韓劇由「粉」變「黑」的背后,多重原因相互交織。

首先是受眾需求的改變。浪漫甜劇的主力軍是年輕女性觀眾,正處于青春花樣年齡的她們從劇中分得一調羹甜蜜,催生對愛情的向往,滋潤自己的生活。

但是近些年,隨著女性權利運動的興盛,韓國也迎來一場「女性生育罷工」運動。

由于韓國社會對女性外表、身材的苛刻要求,家庭生活中物化女性的傳統思想,N號【房☆事】件發酵引發的巨大后遺癥等等原因,韓國女性反抗父權社會之勢愈發強烈,超過309萬女性獨自居住,更多女性不再考慮婚姻。

隨之帶來的結果是,浪漫愛情劇失寵,大女主獨自美麗才夠勁兒。

其次,受年輕群體支持的Netflix、YouTube等流媒體平台崛起,逐漸改變觀眾收看習慣,平台內各國劇集分流本土注意力,唯有更大膽的內容才能搶奪眼球,拓展國際市場。

《魷魚游戲》書寫人性,映射本土社會矛盾并輸出文化的這套組合拳大獲成功,無疑為後來的創作者指明方向。

此外,受惠于較為寬松的影視環境,現實主義題材電影首先沖出亞洲沖向國際,奉俊昊導演的《寄生蟲》榮膺第92屆奧斯卡金像獎最佳影片;樸贊郁導演的《小姐》獲第71屆英國電影學院獎最佳外語片,不俗的成績為電視劇行業制作現實黑暗風集注入更強信心。

校園暴力,階級矛盾,百無禁忌,挖得越深越過癮,演得越真越受歡迎,良性循環圈像龍卷風暴不斷吸納更多現實黑暗風格作品誕生。

現實暗黑風韓劇

是一場結果未知的化學反應

短短幾年內,膾炙人口的作品不少,現實暗黑風成為韓劇新的標簽之一。

基于現實問題出發,進行藝術特色加工,真假虛實放進一部劇中產生化學反應,結果難以預測,看到大結局之前,觀眾都無法判斷究竟能為這部劇提供何種水準的評價。

大部分劇做得好的地方,是有目共睹,無可厚非的。

第一是拍得痛。2019年韓國JTBC電視台播出的《美麗的世界》,直擊校園暴力事件后各方掩蓋、閑話、避之不及、冷漠自私。

2020年網飛出品韓劇《人間課堂》設定映射N號【房☆事】件,由模范生犯罪引出賣淫、偷竊癖、自殘、背叛眾多話題與青少年相勾連,將世界本不是非黑即白的道理活生生擺在觀眾面前。

第二是挖得深刻。對于所選擇的題材并非只是搬來當個噱頭搏一搏眼球,相反,這類韓劇很少浪費絕佳的議題。

 

韓國SBS電視台于2020年播出的電視劇《富豪辯護人》以為頂級上流階層那1%的人辯護的律師為切口,一絲不掛地展現「誰贏了誰就是規則」才是社會的叢林法則。

金錢和法律之間的博弈,才是現實題材律政劇大膽撕開的面紗。

第三,由于以上議題挖掘到位,箭箭穿心,優秀影視作品的確擁有反哺現實的強大力量。

 

 

根據真實事件改編的電影《熔爐》,動了韓國[性·侵]法案的修正;受影片《寄生蟲》影響,首爾市政府撥款改善半地下家庭居住環境。以上鼓勵更多創作者在現實題材影視劇方向深耕。

當然,世上安得兩全法, 落于俗套、無法擺脫瑪麗蘇情結成為劇集常被詬病的痛點。

《夏娃》美艷女郎身世悲慘,復仇、美人計,看兩三集大致就能將劇情走向猜個八九不離十。《黑暗榮耀》抵抗校園暴力的復仇之旅上,也拋不下臆造瑪麗蘇情節中的完美男主。

所謂立體的主角扁平的配角,配角色大都臉譜化,善惡分明,動機簡單,為推進劇情不斷努力,除此之外沒有角色特點與魅力。

另外,除必要情節外,不懂得克制為博眼球而刻意血腥化場面也會使觀眾增加負擔。未來如何平衡好現實暗黑風格劇集的虛實真假,度量把握仍需探索和努力。

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